Die letzte Kriegerin (Die Inkas) Teil 2 V

Sie durchritten das riesige trapez förmige Eingangs Tor von Kusko das nach oben hin immer schmäler wurde und das Volk schaute ehrfurchtsvoll auf die mächtgen fremden Krieger die in Kusko einmarschierten und unbezwingbar waren und eine Welt der Freiheit für alle Völker versprachen; selbst die unbezwingbaren Jaguar und Adlerkrieger der grausamen Azteken hatten sie in nur einem Tag in die Schranken gewiesen und die Azteken vom Joch der Blutopfer befreit und selbst der allmächtige Montezuma jetzt ihr Verbündeter im Bund der freien Völker, Waffenbruder und bester Freund. Als Leonidas mit seinen Unsterblichen dreihundert Spartiaten eine Vorführung der unbezwingbaren spartanischen Fahlanx machte erbebte die Erde und die Inkas bejubelten und beklatschten voll der Freude dieses Wunderwerk militärischer Disziplin und Todesmuts. Ata´hualpa freute sich sehr darüber und dankte den Kriegergästen aufrichtig und herzlich für die Darbietung so moderner aller höchster Kriegskunst. Kusko bestand aus tausender langer, schmaler, bebauter Terrassen auf denen sich Haus auf Haus auf und nebeneinander befanden die aus Quadern und Trapez Steinen ineinander verschachtelt und verbaut ohne jeglichen Mörtel so exakt behaun, dass in die mörtellosen Fugen kein Blatt Papier mehr passte. Die ganze Stadt Kusko bildete ab, einen Puma im Sprung; und am Kopf des Pumas war auf vielen hunderten Terrassen erhöht der Gott König Sonnenpalast erbaut. Trapez förmige Doppeltore bildeten die Durchgänge flankiert von ewig langen Reihen polierter, Pülonen förmiger Steinpfosten. Die Fassaden bestanden aus massivem Vulkanischem Quader Mauerwerk Gestein, Stein für Stein eingefügt, poliert und geschliffen ohne jeglichen Mörtel verbunden sahen aus wie von selbst gewachsene Stein. Der Palastkomplex von Kadscha´marka war keine verspielte Prachtanlage sondern ein Monument der Inka Ingenieurs Kunst und eine Symbiose aus roher Kraft und kühler Präzision. Die steinerne Anlage hatte fast schon etwas spartanisch, strenges, karges an sich; Leonidas ward hellauf begeistert von der Inka Architektur. Par Aghaba freute sich ebenso. Ich bin Par Aghaba die Feder des Adlers und wenn der Skythen Greife ihre Flügel in der Steppe Höhen schwingen wird bald des Todes Lied erklingen. Par Aghaba und Bulba Kahn Par Aghaba und Bulba Kahn Par Aghaba und Bulba Kahn
Par Aghaba und Bulba Kahn. Die dicken, massiven Wände waren nicht senkrecht sondern leicht nach innen geneigt, was dem Bauwerk eine enorme Erdbebensicherheit und optische Schwere verleiht. Über den schweren Steinmauern thronte ein hohes, steiles, bunt bemaltes Giebeldach aus einem dichten Geflecht aus Itschu Gras und massiven Holzbalken, sehr schön anzusehn. Im inneren des mächtgen Palast´s herrschte eine Atmosphäre von göttlicher Erhabenheit und schlichter Eleganz. In den trapez förmigen Wand Nischen der bis zu zwei Meter dicken Mauern befanden sich rundliche, antropo´morfe Figuren; kleine filigrane Statuen von Männern und Frau´n aus massivem Gold welche die typischen Details der Inka Adeligen wie die Ore´chones Ohrpflöcke zeigten. Lebensechte Nachbildungen von Tieren der Anden, wie Lamas, Alpakas, Kondore und Jaguare, die oft als Opfergaben dienten. Kleine Abbilder des Sonnengottes Inti, prachtvolle Trinkbecher aus Gold und Silber die mit rituellem Tschi´tscha Maisbier gefüllt wurden; sogar goldene Maiskolben aus feinstem Gold Draht geflochten, standen in den kleinen Nischen. Die Inka betrachteten Gold als den Schweiß der Sonne und Silber als die Tränen des Mondes. Gold galt nicht als Währung sondern als gefrorenes Sonnenlicht und ward spirituelles Symbol und Manifes´tation der Götterwelt. In einigen Nischen lagen fein gewebte Stoffe aus Wikun´ja Wolle die dem Sapa Inka vorbehalten waren. Hoch komplexe Ki´pus Knotenschnüre lagen in den trapezförmigen tiefen Nischen, die dem obersten Inka wichtige Informationen, Daten und Zahlen liefern. Für dreidimensionale Figuren wie die goldenen Lamas in den Nischen wurden Figuren aus Bienenwachs modelliert, dann mit Ton umhüllt und gebrannt, wobei das Wachs schmolz und auslief. Dann wurde in die entstandene Hohlform flüssiges Gold gegossen und nach dem Erkalten wurde die Tonform zerschlagen; somit ward jedes Stück ein Unikat und Einzelstück. Par Aghaba ward ganz begeistert von soviel Goldschmiede Handwerkskunst. Ich bin Par Aghaba die Feder des Adlers und wenn der Skythen Greife ihre Flügel in der Steppe Höhen schwingen wird bald des Todes Lied erklingen. Par Aghaba und Bulba Kahn
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